承变相生，艺侔造化 ——记赖德全先生 记得五年前，赖氏旋风首次登陆上海滩时，资深人士即在报刊上评其艺术是"传统工艺，现代思维"。笔者亦有同感，因为纵观赖德全的陶瓷作品，确实有着承变相生，艺侔造化的鲜明特征。 承变相生，首先得力于其对陶瓷材质有深层次的认识。而这种认识的基础是对景德镇陶瓷工艺的学习和继承。在其诸多的陶瓷作品中，不乏有青花、窑彩和釉里红等多种装饰，其间青花的"分水"技巧，窑彩的色相肌理，釉里红的发色效果，无不至于"法度之内，情理之中"。 赖先生对现代陶瓷艺术观念所蕴含的个性解放、梦幻意识、综合情感、形式语言及创作理念，显示了极聪敏的感知力。这就为他承相变生后的艺侔造化张扬了创作的潜力。他首创的"釉上珍珠彩"即是他锐意创新的大手笔。这一装饰方法填补了景德镇陶瓷釉上装饰的一项空白，此种装饰手法，充分挖掘出了材质之审美潜能，借助了各种油料的特性和流动规律，达到了"借料生情"的艺术效果。 再看赖先生的泼彩瓷版画《荷》，那一束束流畅游动的线条，那一处处开合有度，错落聚散的皴点，那一块块对比和谐的色彩，其纯度、厚度、透明度犹如春天的阳光清澈明净。这一切似乎并没有依附什么形象，然而却感到赖先生超脱怡悦而艺侔造化的心灵世界的呼吸。 |
（本文摘自《陶瓷研究》2002.1）
