西漢中晚期，從漢武帝劉徹登基（公元前141年）至更始帝劉玄被殺（公元25年），時間為166年。西漢武帝時期，是漢朝國勢最為強盛時期，漢武帝以其宏才大略，北擊匈奴，南抗百越，确立了漢朝邊疆之穩固，迎來經濟繁榮，一些高官貴戚，武將勛臣，在其死后修建規模龐大的陵墓，如武帝茂陵及其陪葬大臣衛青墓、霍去病墓等，极盡奢靡。由于目前尚未對這些陵墓進行系統發掘，所以尚未見大批陶俑出現。西漢晚期，隨著政局混亂，經濟衰退，陶俑制作失卻了經濟依靠，規模不大，數量較少。 西漢中晚期陶俑除建國前在西安、洛陽等地出土的外，建國后出土的陶俑有：山東濟南無影山樂舞、雜技、宴飲陶俑；河南濟源泗澗溝漢墓陶俑；河北邯鄲彭家寨陶俑；河南洛陽西漢墓彩繪陶俑。 西漢中晚期陶俑由于關中地區尚未發掘出帝王貴族陵墓，未見大量的陪葬兵馬俑坑，所以在數量上遠不及早期，但從傳世及解放前后出土的陶俑中，我們仍可發現其不同以往的新特征。 第一市重心的東移。這一時期的陶俑，出土最多、制造水平最高的，是洛陽及其周圍地區（僅就現狀而言，關中地區此一時期的陶俑尚待發掘）。洛陽在西漢時期處于陪都位置，其繁榮程度僅次于西安而居于次席。悠久的文化傳統与政治、經濟的优越條件，使許多達官顯貴，趨之若騖。死后厚葬此地，自然促進陶俑制造業的興盛。洛陽及其周圍地區墓葬中陶俑的出土，正是這一歷史背景下出現的。 第二是陶俑題材的日趨廣泛。西漢早期的陶俑，除兵馬俑外，以女侍俑為常見，其他俑种較為罕見。進入中晚期，伴隨著喪葬習俗的變化，人們更注重將日常現實生活的場景，如實搬入地下。住宅由大門、倉庫、闕、正房、廚房、廁所、豬圈等組成。墓室結构，便是墓主人真正的住宅。漢代墓室平面基本上由東西耳室、東西側室、主室組成，東西耳室一為馬廄，一為倉房；東西側室則為置放罐、壺、盆、碗的餐室和放置歌舞樂俑以助興的客廳。后室則為墓主人棺床之室。它完全仿照世間現實生活而造，适應這一需要的各种俑，也就應運而生。在這些俑中，樂舞、雜技俑最常見，最引人注目。西漢中期以后，受西域諸地少數民族文化的影響，樂舞、百戲盛行于中原，成為人們所喜聞樂見的藝術形式。元封二年長安演出百戲時，300里外的鄉民都入京城觀看。這种狀況在達官顯貴那里更是有增無減，几乎宴宴都有歌舞、雜技相伴，以助酒興，它成為人們日常生活中不可缺少的部分。 第三是追求神韻的塑造。此期陶俑，從五官、身体比例等各方面，都不如早期那樣寫實，符合人身解剖結构，但其卻注意人物神情的把握与刻划，如那些身穿長袖短衣、下著肥大喇叭形褲的雜技俑，動作、姿勢极其夸張，為突出鼓舞之步伐，塑造者可以隨意增加人物下肢的長度，使其超出人們慣常的想象，肥大的褲腿猶如長裙，被雙腿帶動，恰如生風。而為了表現雜技的惊險，又适當的縮短雙腿的長度，以增加其動作的穩定性。或許是為了适應樂舞、雜技俑特性，這一時期的俑，總給人以強烈的動感。以面部五官而言，已逐漸脫离兵馬俑面部神情嚴肅之束縛，表情開始生動活潑起來。 漢 俑 与 漢 代 社 會
兩漢是其是我國封建社會歷史上第一次強盛時期。從公元前202年劉邦在垓下擊敗項羽，稱雄天下，到公元220年曹丕廢漢獻帝自立為止，共420余年。 漢代陶俑，是在其繁榮的經濟基礎上產生的。中國第一個大一統帝國是由秦始皇完成的。秦始皇以博大气魄，指揮秦國軍隊，擊敗東方六國，使秦帝國強盛于一時。但其好大喜功，不顧社會生產力低下這一現實，強迫大批民工去修阿房宮、驪山陵、万里長城，使人民失卻了必要的生存環境，群起而攻之，秦朝歷二世而亡。漢朝初年的社會，處于經濟瀕臨崩潰之時。皇帝出行，連4匹顏色相同的駕車之馬都找不到，大臣們只有乘坐牛車去上朝，米1石万錢，馬1匹百金。為扭轉這一局面，漢初統治者吸取了秦朝迅速滅亡的歷史教訓，以發展社會經濟為其指導方針，重農抑末，削減富商大賈的經濟實力，減輕農民的租稅。漢高祖定租稅1/15，漢文帝提倡節儉，親耕藉田，提倡農耕，免天下農田租稅12年，漢景帝則將租稅減至1/30，從而出現了歷史上著名的“文景之治”。“文景之治”的結果，使得“漢興七十余年之間，國家無事，非遇水旱之災，民則人給家足，都鄙庾皆滿，而府庫余貨財。京師之錢累巨万貫，朽而不可校，太倉之粟陳陳相因，充溢露積于外，至腐敗不可食。眾庶街巷有馬，阡陌之間成群，綱疏而民富，役財嬌溢，或至兼并豪党之徒，以武斷于鄉曲。宗室有土，公卿以下，爭于奢侈，室廬輿服僭于上，無限度”（《史記•卷三十•平准書》）兩漢時期出土陶俑較為集中的地區，陝西咸陽和西安、江蘇徐州、河南洛陽、四川諸地，皆為經濟發展的富庶地區，沒有強大的經濟后盾，如此大規模的陶俑制作，是不可想象的。 漢代社會風气，是促成漢俑藝術多彩多姿的重要原因。 兩漢時期的俑，是在秦俑影響下發展起來的。秦俑是高度君主集權專制統治下的產物，統一、單純、威嚴是其主要特征。漢俑同秦俑相比，气魄不足，但在題材多樣、類型眾多，反映社會風貌方面，則有過之而無不及。其主要原因，是漢代社會風气所致。藝術是時代風貌的折射，漢初經過文帝、景帝的勵精圖治，至武帝時已成為當時世界最為強大的國家之一。漢武帝南平百越，北逐匈奴，西伐大宛，東討鮮卑，男儿以立功邊陲為時尚，表現出漢民族強大、自信之心。經濟的發達，一方面生時窮奢极欲，縱情享樂；另一方面死時厚藏。《漢書•成帝紀》：“方今世俗奢僭罔极，靡有厭足。公卿列侯，親屬近臣，四方所則，未聞修身遵禮，同心憂國者也。或乃奢侈逸豫，務廣第宅，治園池，多蓄奴婢，被服騎轂，設鐘鼓，備女樂。”外戚王鳳及其家族“爭為奢侈，賂遺珍寶，四面而至；后庭姬妾，各數十人，童奴以千百數，羅鐘磬，舞鄭女，作倡优，狗馬馳逐”（《漢書•元后傳》）。 他們以厚藏為德，薄終為鄙，有的甚至傾家蕩產，為了“厚資多藏，器用如生人”這一目的，漢朝統治者們不惜將全國收入的1/3，用于陵墓建設，其厚藏風气盛行，可見一斑。漢俑正是在此基礎上出現的。 |
|
